陇东书画名家曾鲁斋的丹青流韵

陇东书画名家曾鲁斋的丹青流韵

曾鲁斋绘《崆峒叠翠图》（本文图片均为资料图）

刘亮

近代以来，甘肃涌现出许多杰出的书画家，其中平凉书画家曾鲁斋、汪若南、张观雪、刘芳铭四人名冠陇东，影响遍及陕甘宁周边，被后人誉为“陇东四家”。四家中，以绘画功底的全面而言，曾鲁斋当居首位。

今年10月，在平凉市举办了一场曾鲁斋书画珍品展，将这位生活在一百多年前的书画名家再次推到了聚光灯下。35幅画作，让喜爱书画艺术的人们又一次领略到曾鲁斋先生高妙的艺术水平。

曾鲁斋，名衍道、述孔，字鲁斋，号鲁道人，陕西长安县人，后携家迁居平凉。《中国美术家人名辞典》记载：曾鲁斋（清）擅山水及小写意花鸟，笔墨清丽潇洒，曾绘崆峒山全貌勾勒上石，刻碑拓片尚留民间。

　　生卒年考证

《崆峒史话》记载，曾鲁斋约生于1871年，卒于1933年。但根据近年新发现的一些线索分析，曾鲁斋生年可能要更早。

现在发现最早的曾鲁斋画作，是他绘于1885年的一幅浅绛山水成扇，熟宣扇面，一尺16方。曾鲁斋在这幅画作的题款中写道：“英农仁兄雅正，乙酉夏六月，曾子八十一世孙鲁斋写于春申客邸。”这里的乙酉是1885年，春申即上海。如果按1871年出生来算，曾鲁斋时年只有虚岁15岁。许多研究者认为15岁的少年不大可能创作出那样画法成熟的作品，对此存疑。

仔细观看这幅画作，整个扇面构图、设色、章法俱佳，但山石勾皴线条略显绵软轻浮，题款行笔生涩，缠绕交代不清，略显柔媚，与其后来俊秀飘逸的书法风格气息相承，只是尚欠火候。由此可见这幅扇面作品确为曾鲁斋早年真迹。因此曾鲁斋的生年可能是早于现有资料所说的1871年。

现藏于平凉博物馆的人物画《老渔翁》可以印证这个观点。在这幅画中曾鲁斋题款为：“鲁斋老人时年三百八十四甲子。”这个“甲子”不是干支纪年的甲子，是干支纪日，一个甲子即是两个月，三百八十四甲子，即64岁。曾鲁斋去世于1933年应该是确切可信的。如果说曾先生是1871年生人，1933年实岁应为62岁，按古人以虚岁计，1933年的他也是63岁，而非64岁。

再从这幅《老渔翁》作品看，尺幅虽小，仅有26.8×34.2厘米，但用笔细腻、生动，落款书法俊秀清逸，毫无懈怠，应该不是鲁斋先生最后两三年的作品。钤盖的印章“曾衍道字鲁斋”最早见于其1924年前后的作品，最晚见于1931年的作品，是曾鲁斋艺术盛年常用的一方印章。

由此三点推断，曾鲁斋生年很可能早于1871年。

　　出身与游历

在山水扇面的落款中，曾鲁斋自称曾子八十一世孙，在他后来的多幅画作上也能见到一方“宗圣后裔”印章，这表明了他曾子后人的身份。但查阅《曾氏族谱》，他的这个八十一世孙的排辈应该是有谬误的。

曾氏的起源可以追溯到孔子的得意门生、宗圣曾子——曾参。关于曾氏最早的家谱修撰于何时，已难觅确凿的史料。能够追溯到的最早记录，是《宋史·艺文志》中提及的曾肇所撰《曾氏谱图》一卷，可惜早已佚失。清康熙皇帝出于对孔、颜、曾、孟四位圣贤后裔的特殊尊崇，御赐了一套统一的名派字辈：“宏、闻、贞、尚、衍、兴、毓、传、纪、广、昭、宪、庆、繁、祥”。这十五个字成为圣裔排行的官方标准，从第六十三代开始，如同一条清晰的线索，贯穿了此后数百年曾氏家族的繁衍史。

曾鲁斋名衍道，衍字辈实为曾子第六十七世孙无疑。可见，曾鲁斋在扇面上是写错了辈分的。千百年来，曾氏子孙从山东武城到湖广江南，从闽浙沿海到云贵高原，历经了战乱兵燹、迁徙动荡，枝分叶散，记错辈分也属情有可原。

曾鲁斋在折扇题款中的英农兄为何人，已不可考。但这个扇面于曾鲁斋研究的珍贵之处，就在于说明他早年游学上海的经历。从西北地区远涉一千多公里赴上海游历，在19世纪末的中国并非易事，绝不是平常人家经济能力所能及，由此可见曾鲁斋有可能出身于富足家庭。

曾鲁斋何时来平凉定居，有资料记载是清末，有资料讲是民国初，莫衷一是。有藏家曾在平凉见过曾鲁斋1911年前的画作，因此断定曾鲁斋来平凉定居早于1911年。

这个问题从曾鲁斋的山水画《崆峒叠翠图》中可觅得答案。曾先生在这幅画的题款中写道：“辛亥之后，余游陇上，与郡中诸名士同游崆峒。因见此山之胜，重峦叠嶂，故作斯图，以志其慨。勉应观雪仁兄先生雅属，即乞指正。鲁斋曾衍道。”

如果说之前早已定居平凉，只是与同郡名士共游崆峒，那么便会写：余与郡中诸名士共游崆峒，不会有“余游陇上”之说。再者，一般书画家在题款中不会说某某年之后，若是辛亥年的冬天，便会说辛亥之冬；若的确是辛亥年之后，便会说壬子年或壬子春。由此可见，此处的辛亥之后，非普通意义的辛亥年的下一年，而是指神州动荡、局势晦暗、军阀割据的民国之初。

一个陕西长安县人，因何会突然于民国初年定居平凉？不得而知。与时代背景相结合来看，极有可能是他在动荡时局中来这方净土遁世避乱。

　　画作风格

曾鲁斋迁居平凉后，醉心绘画。他喜结交、爱人才，与汪若南、张观雪、朱幼华等艺友交厚。花鸟、山水、人物皆为所擅，技艺全面，因与汪若南、张观雪相避让，来平凉后遂着意不画兰竹、芦雁，三人各走一径，各抒胸臆，互映成趣，此种艺术品德至今仍为人称道。

现存世的曾鲁斋画作可能不足60幅，除少量收藏于周边市县的博物馆，大多数散藏于民间。这些作品全是画作，竟无一幅书法，可说是略显遗憾。观看曾鲁斋的画作题款，书法俊秀飘逸，章法洒脱自然，其书风与花鸟画大家恽寿平相近。

观看曾鲁斋画作，题画诗有引用古人的诗文，也有自作的诗句，其画作与诗文、题款书法、印章浑然天成，相映成趣，极见性情，达到很高的艺术水准。从他的画作风格和其题款自述中可以了解到，曾鲁斋曾临摹黄公望、沈周、陈淳、黄慎、司马绣谷等人的作品。他在一些得意的花鸟作品上常钤盖一方“意在青藤白阳之间”的闲章。取法乎上，曾鲁斋以徐渭、陈淳为宗，因而画格高标，自成一体，领袖陇东。

翰墨丹青，说不尽的风采神韵，背后也藏着说不完的书画名家的历史故事，他们让悠久的文化艺术和精湛的绘画技艺，一代一代接续传承。