2025年，短剧行业的一大变化是，看短剧的人已经敢于分享在社交群了。但是短剧从业者，很多还不能自豪的说自己干短剧的。
爽、low、同质化、成本低廉、剧情夸张，大众对短剧的刻板印象，总是存在着，短剧从业者也很难真正得到主流价值的认可。
短剧由手机而生，从草莽而来。学术界很难对不懂的东西下定义，将它排除在主流文化之外，也是人之常情。
让从业者欣喜的是，随着短剧的发展，主流的文化圈，终于认可短剧了，也开始研究短剧了。
在11月25日的红果创作者大会上，中国传媒大学视听艺术研究中心负责人赵晖，通过自己的实地考察和学术总结，发布了《全民共创短剧产业文化价值》报告，（完整版见文末）。
她指出，短剧是新大众文艺的领头雁，是生机勃勃的来自人民群众的文化内容；短剧的顶层设计，正在引领行业走向自然、自觉的精品化的追求；短剧可以以快抢占流量，以慢沉淀价值。
这样的定义，是对短剧行业的又一次正本溯源，扶正了定位。
北京广播电视台燃剧社首席编剧徐然类比到，“西方哲学的源头，是柏拉图和苏格拉底之间的灵魂对话，从洞穴理论到镜像理论。今天，由短视频用户而生短剧里，人们也在物以类聚的寻求共鸣，在每一个短剧的矩阵背后其实是一个群落，他们在寻找互相价值观的认同感。”
现在，中国文化正在寻求，主流文化、精英文化和大众文化之间的平衡。短剧和汉乐府、《诗经》一样都是对生活的白描，有感而发的作品，正是传统文化在新技术下的再一次涅槃。当短剧正在燎原发展时，学术圈的研究定义也非常的重要，这能给予短剧从业者更多的身份认可和理论指导。
短剧黑马实录了赵晖的发言内容，整理如下：
中国传媒大学视听艺术研究中心负责人赵晖：
过去半年，我们实地考察了40余家短剧基地和企业，完成了《全民共创短剧产业文化价值》的内容，今年主要和大家分享以下五个部分：
1、破立共生，新大众文艺头雁效应
在今年马栏山短剧之夜的时候，我们做精品短剧研究，这个词自然而然流淌出来了。
新大众文艺是什么？短剧何以在新大众文艺当中安身立命？
去年9月中央政治局委员、中宣部部长李书磊同志明确指出，“新大众文艺是新生事物，也是生机勃勃的文化热土。要繁荣互联网条件下新大众文艺，支持人民大众广泛参与真正的文化创作中。”
这为短剧产业的文化价值挖掘与高质量发展提供了根本遵循。我们正在践行这条指示，形成了不同的创作力量。
无疑，新大众文艺的“领头雁”，应该当之无愧属于短剧。短剧新在，是人民创作给人民自己看，而不单纯是我们给人民群众简单地创作。
关于短剧的发展，非常感谢总局提出来的向下扎根、向上拓展、向外突破、向内突破。
短剧一直在建构多元的网络视听生态当中，发挥作用。
现在是视听社会化的黄金年代，信息传播走进了千家万户。短剧的繁荣发展，和文娱消费的整体提升密不可分。短剧正在形成全民共创、全民共建、全民共赢的消费趋势，激发了媒体改革的创新。
同时，行业也有迷茫和坚定。内容的同质化、粗俗化、审美力不够，盗版等问题依旧存在。建立新型的版权机制势在必行。
短剧正处于行业的分叉口，向左走回归短视频的基因，行稳致远，符合了互联网底层的逻辑；向右走填补了从长剧变中剧，从中剧变短剧等一系列的审美重工业投入，两方均走都有出路，但是殊途并不同归，双向奔赴如何建立具有中国特色的话语体系，是短剧破局的关键。
2、破局、破界、立机、立势。
短剧的用户群体，早已告别了“三宝”人群，走向了全场景、全人群、全时代所覆盖的场景。它也在大屏当中表现出了它的优势力量。94部上大屏的剧当中，其中40部的收视情况破千万，收视累计的人群达到了21.6亿人次，短剧重度用户从2～3个小时到3—4个小时不断增长。
短剧正在形成从改编到创新力的转型。短剧用户人群向两极扩散，以Z世代和银发人群为两端增长最快的人群，45岁以上的银发人群占比已经达到了四成以上。
在技术的加持下，个体影像叙事时代已经到来。人人都可以是视听的创作者。短剧企业的人数已经突破了10w+，2025年全年注册企业数已经达到了2.24万新增企业。
我们也看到了10亿播放量，已经成为剧爆的分水岭。从年初的《家里家外》到年中的《盛夏芬德拉》《一品布衣》《18岁太奶奶》等一系列剧表现出极强的生命力。
短剧的产业基地，也形成了东西南北中各自有特色的特点。
向上看，东北正在以文旅为抓手，建构了新型的文旅型短剧的开发，比如《尔滨很happy》，吉林省的《云中谁寄锦书来》。
华北地区正在以首都为核心，形成精品短剧和国际短剧传播的新中心，出现了《贝家花园的秘密》《西城无小事》等精品短剧。
临汾的短剧从0到1，从今年3月份到现在的240多部短剧的破土而生，形成了新的模式。
中原地区，郑州正在以劳动密集型的企业，形成了低成本短剧的创作态势。
长三角则形成了出海的“新三样”，以及从国内电商到跨境电商的联动。
湖南马杆山，也形成了竖店基地。
再向下走，珠三角形成了对外传播的基地，闽三角地带也看到了形成了对台以及海外短剧的新基地。
庞大的市场带动了海量的就业，间接就业已经突破了64万，直接就业实现了20万以上，一人多岗的草根模式遍地开花。
3、向下扎根，盘活了经济、文化各方面的潜力，短剧是大众文艺的“领头雁”，是人民创作与为人民创作集中的表现。
短剧一直在向下扎根人民群众，释放其生态力量，扎根生活，表现火热的人间烟火。
扎根现实，链接千行百业，形成了七大家系列，从品牌到科普，到文旅，到非遗，到普法，到经典IP改编等。
如果没有顶层设计，就不会短剧的精品化发展。精品化的发展，正从顶层设计引发了底层从下往上，自然、自觉的精品化的追求。
我们以文旅局破局来看，短剧不仅讲到了文旅消费，也讲到了人的诗与远方，我们应该怎样存在。
130年前哲学家海德格尔讲到了诗意的栖居，而今天我们在掌尖找到诗意栖居的虚拟空间。
在一个小场景、大故事的范畴当中，总局评选出来的335部文旅作品当中有209部讲述的是都市生活，火热的都市生活的社会议题正在被呈现，体现出短而精的一种力量，一批文旅剧赋能了地方文旅的发展。
短剧与政法，使得今天普法不仅仅是在案件的猎奇，更多是我们看到了案件背后的人性，个体独特的命运与情感经历。
非遗市场今年突破了5800亿，这是新国潮被短剧唤醒的时刻，00后和60后参与其中是最广大的人群。
短剧+体育，让我们不仅仅看到了赛事，更看到了健康的思想和健康理念的传播。中宣部评选出来的9部戏当中，其中就有一部体育性的《大力孙超人》，体现了短剧和产业价值、文化价值的双向赋能，搭建了新的文化消费场景。
4、向上审美中，精品化是一次顶层设计牵引的全行业的集体行为，实现了创新与突围，在这场创新突围当中实现了短剧的三级跳跃，从情绪价值到情感价值，到情怀价值。
短剧作为一个新的物种，我用抖音的豆包生成了一个软件，是我自己的，再去想短剧究竟应该从美学上怎么看待它。
我们曾经学习的时候，海明威指出了“冰山理论”，7%的想法埋藏在冰山之下，而短剧恰好是一个倒冰山理论，将火焰的最前方点亮在了我们的眼前，用直接的方式寻找对味的用户在哪里，如果有用户，自然会跟着剧情接着看。
短剧外在的外壳，都指向了柔软的情感的内在追求，所谓真善美和人类极致的情感共鸣性。
年度爆款《家里家外》打通了IP的垂类链接。让短剧的年轻化、青春化叙事，被主流认可，拓展了短剧的受众。
卷流量不如卷内容，有质量才会有真的流量。
红果对外发布的战报中，作品聚焦不仅是人生故事，社会议题，还表现了强情绪、强情感之下的强叙事，传递了正向价值观。
5、每一次技术的改变，都会引发虚拟场景的重建，以及人类行为习惯的改变，站在历史的关键节点，短剧是一次新的文化形态的集体转型。
AI漫剧突破市值200亿为契机，我们看到了一片新的增量和新的蓝海。
AI不仅仅是生产力，同时也是一次生产关系的集体转型，降本增效只是其中之一，故事更丰富了。
Z世代当中对于文旅消费品当中动漫排在了首位，S级IP的轻量化落地，出现了一系列的爆款漫剧作品，比如武侠、古装和情感题材的作品。
AI漫剧开启了个人叙事的年代，每一个人都可以成为这样一个叙事年代的主理人。
向外拓展，短剧赋能了文化强国。
今天，短剧正成为中国话语海外书写的代表性力量之一。短剧也充当了文明形态当中的重要角色，它不只是在传播一种产品形态，而是正在引发一种新模式，就是从中国出发，并且在国外落地生花，搭建了新的社交层面，也实现了国外国际朋友圈的拓展。
如何使得这些作品拥有大众文化价值，也就是全民共建的文化生态，不仅仅是在国内，同样也是在全球共建的故事生态。
大时代、小人物，热辣滚烫的人间烟火，扎根生活、扎根人民、扎根现实，以人民之手书写人民文艺，以赤子之心为人民去创作。短剧的内容正在绽放出新的活力。
最后，我们也希望东方美学能在小而美的短剧中，得到进一步的提升。
我们希望能在短剧中，看见天人合一中国古老的哲学观，看到宇宙观在生活中的践行，看到厚德载物的社会观与日常生活朝夕相伴。短剧可以以快抢占流量，以慢沉淀价值。
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