《盛夏芬德拉》的引爆，让背后的马厩制片厂进一步出圈。
值得注意的是，如听花岛、马厩等微短剧厂牌正在形成稳定的追剧基本盘。而在这背后，是度过了跑马圈地的早期阶段，正在加速洗牌的微短剧产业生态。
而从市场角度看，短短三四年里，观众从跟着平台热榜找“良草”，到追捧演员和CP，再到如今跟着厂牌看剧，如果与长剧的时间表作对比，不难发现这方市场正在加速成熟。
这种趋势是如何形成的？在这种行业赛马的环境下，又会有哪些厂牌率先“卷”出个黎明，成为微短剧领域未来的“六大”？
一切依然充满想象。
先估算一个数据，目前微短剧领域制作相关的企业有多少。
企查查显示，截至6月中旬，国内微短剧相关现存企业达9.54万家；其中文化、体育和娱乐业相关公司达3.77万家，这部分公司多数应该是内容相关。
诚然，这其中并非所有公司都有稳定的生产力；作为参照，ADX短剧版数据显示，2025年上半年新剧总数约在3.96万部，有不少公司或许都没能成功推进项目。
面对微短剧依然具有想象力的市场，新入场的玩家依然不在少数，但从整体趋势上来看，早期盲目进场的情况已经大为好转，许多资深玩家已经建立起稳定的生产能力和发行渠道，相较后来者有着明显的先发优势。
可以截取DataEye今年上半年、三季度两份承制方“百强榜”的部分数据，来认识下目前的头部玩家们。
需要说明，这份以热力值排列的百强榜，会受生产数量、热度、上线平台等多方面因素的影响；排行靠前的，有不少平台绑定、产量大的公司，这同样是一种先发优势。
比如前三季度，产量较大的重庆四月联盟上线项目100部、三笙万物100部、西安秋元影视102部、西安丰行74部、西安匣子73部、杭州刚刚好影视47部等等。
这些公司一般都和平台有较为稳定的合作关系，且能够获得IP等制作资源的支持。这也是行业平台早期实现内容走量的主要模式。
如重庆四月联盟是百川中文网的长期承制方，而百川中文网的母公司杭州金阅科技早在2023年就获得点众平台战略投资；包括西安匣子和杭州刚刚好影视等，点众都分别持股10％。三笙万物则与美光盛世深度绑定，后者由映宇宙持股40%。
但相较于内容品质不一的前辈们，伴随着微短剧市场不断发展成熟，一些主打精品化的厂牌开始成长起来，它们是目前厂牌破圈的主要玩家。
因为各平台数据口径、第三方采用信息差异等问题，或许很难完整拉出一份行业厂牌的口碑情况。所以不妨借用目前基于行业领跑的红果短剧数据，以其“10亿+”作品的分布情况，先认识几家厂牌。
截至10月中旬，今年红果短剧已经出现了37部“10亿+”级别作品，来自17家制片厂牌。其中，20亿、30亿以上的作品，主要来自听花岛和马厩制片厂这两家厂牌。
其中听花岛一家就贡献了13部“10亿+”作品，占据总数1/3以上，这也很能体现其在行业内的地位。很长一段时间以来，听花岛都是行业精品化的关键代表，其去年仅产出22部作品，但登上DataEye百强榜的就有9部。
今年公司进一步扩大了生产规模，根据DataEye数据，今年上半年为10部；而三季度就推出了23部作品，且包括《念念有词》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀2》这两部30亿+内容。
而《盛夏芬德拉》的承制方马厩制片厂，其实一直是有名的低产量、高口碑，选择避开常见的短剧套路，聚焦故事和人物，去年的《脱缰》《情靡》《深情诱引》《好想你知道》等剧都有不错的表现。
在行业急于大水漫灌的阶段，如此选择不啻是一股清流，获得了许多深度剧迷的追看。
还有《好一个乖乖女》的制作方于今无量，有字节团队背景，同样主打放弃“堆量”、专注精品打磨，爆款率近90%。其签约导演诗帆+编剧彭雨虹的团队，在光影美学、强化情感线等方面表现出彩，让这个已经三度翻拍的IP成功出圈。
除了以精品化策略崭露头角的“头部玩家”，榜单里还有不少深耕特色赛道的垂类玩家。比如溯光厂牌聚焦“女频情感+奇幻冒险”的垂直赛道的新锐制作公司，擅长都市虐恋题材；德玉影视则是靠男频爆款起家，也有不错的基本盘。
还有一些厂牌，进入微短剧赛道存在一定的先发优势。
比如不少微短剧玩家都有网文基因，海鱼星空就是原以网络小说、动画制作为主业，凭借创作优势能较快跟上中老年婚恋、反赌博等热点题材；“万千星辰”则是传统影视巨头华策影视旗下的付费短剧账号，与免费账号“她见四季”形成双厂牌矩阵。
相较于曾经的跑量型玩家，这些靠着精品制作、逐渐形成市场口碑的厂牌们，或许更接近市场如今的需要——凭借稳定的输出，为观众的观看决策带来确定性。
而这种凭借口碑形成的护城河，或许是下一程竞争中真正难以追赶的先发优势。
对于很多微短剧的深度用户来说，看几分钟猜出是哪家厂牌的作品，不算什么难事。
观众夏树告诉狐厂娱乐观察，这些厂牌通常都在视觉系上做得比较好：“当微短剧走出下沉市场，会有越来越多的观众对视听体验有要求，而当时很多内容在这方面都是减分项。这个阶段愿意去打磨作品质感的，很多都会积累稳定的受众。”
“微短剧做好强节奏、强情绪已经是基本配置，如果现在还是只有这些，已经不可能从一年几万部作品里杀出来。”制片人老顶表示。
“现在出圈的作品一定要让观众有更深层次的认同。比如于今无量的内容，优势在于很能抓住女性观众的情绪点；或者是听花岛、马厩、熊和兔这些，在讲好故事的基础上，整体形成视听的差异化。观众终究是想吃‘细糠’的。”
如何保证这种输出内容的稳定性，各家公司都花了不少心思。
比如核心成员出身影视后期的熊和兔厂牌，和马厩一样走的是少量优质的路线，凭借作品后期完成度的优势，其制作的《痴人之爱》《声色犬马》等剧在年轻人中评价很高。
还有《爱在黎明前降落》《玉山初盛》的制片方西安等闲，会在妆造和画面质感等方面做足功夫，作品的都市感和时髦感非常突出。
尤其是听花岛，有着长期稳定的输出和不错的爆款率，可以说是非常值得分析的一家公司。比如其很早就在视觉上提出过“竖屏美学”的概念，还从传统竖轴国画的构图上有所借鉴。
还有内容创新领域，从《我在八零年代当后妈》到《家里家外》开辟的生活流赛道，包括宅斗、悬疑、中老年等赛道都有不错的成绩；在此基础上，成熟的造星体系也使其能更好地搭建流水线模式，保证了“工业化”的产出能力。
但在这个过程中，也要看到以公司为生产主体的局限性。
一方面，当平台进一步鼓励头部公司扩大生产，立足精品化的厂牌该如何平衡好产量与质量。如此难题曾出现在长剧领域的正午阳光等公司；而一些微短剧厂牌提升项目数量之后，也确实出现过类似的争议。
另一方面，商业公司的逐利性也会造成行业的若干乱象。今年以来，微短剧行业出现了多起编剧维权事件，近期的《姐姐的三条簪》就出现了编剧署名纠纷。
要实现行业的长期健康发展，尤其是厂牌的生命力，同样需要外部环境的监督和行业平台的引导。红利当前，更考验从业者的定力和初心。
近期颇受行业关注的一个动态是，在播放量破30亿之后，《盛夏芬德拉》开起了庆功宴，# 刘萧旭郭宇欣都哭了 # 还登上了微博热搜。
如此长剧的宣发模式在微短剧领域的出现，带动了“短剧向长”的一些话题。而伴随着行业的快速发展，微短剧正在融合许多长剧领域的轨迹和玩法，也成为观察行业正规化、专业化进程的一个视角。
微短剧厂牌的出现，就是这个过程中的必然。当行业开始以每年数万部的体量向市场输送内容，无论是观看决策的难度提升，还是行业内容竞争的加剧，都会让品牌化成为各方面的共同需求。
老顶分析称：“在目前的环境下，早期那种投资一部作品撞大运的玩法，除非是有很强的专业背景，否则已经基本是不可能的。”
“你需要平台的推荐位，找到头部演员的能力，以及IP等制作资源的支持，才能达到被观众看到的标准。平台对制作方的需求，也不再是输送一部好作品，而是稳定输出保质、保量的精品内容；这种情况下，优质厂牌的价值会进一步提升。”
这同样能够在长剧领域找到对应的战略——平台需要搭建围绕自己的内容生态。
如前文提到的，平台投资IP公司和制片公司，也是长视频领域非常熟悉的情况；其前期会通过这种方式获得稳定的内容来源，并实现内容理念在生态内落地。
今年红果短剧在打造生态方面还有新的玩法，此前一个月内发布了两项新规，一是剧本政策端的全面升级；二是“演员合作计划”。有行业人士对狐厂娱乐观察表示，红果短剧的诉求是凭借行业影响力，打造适配平台需求的行业秩序，也就是打造生态。
核心就是助推形成若干个具有行业影响力的头部厂牌。比如作品产出慢、品质差异大的个体编剧需要加入工作室，才能实现较高的分账评级；还有平台承诺引入专业的演员运营机构，承接相关服务发展事宜。
由此打造的制片、编剧、演员等领域的生产集群，会成为红果精品化战略的落地点；而围绕红果平台的生产生态，会在这种产业链路完善之后，获得全新的效率。
在这个过程中，行业竞争会进一步加剧，也会加速非头部平台和制片方的离场。
不过，在行业和平台的发展仍保持增速的当下，继续为更多厂牌打开机会之门，还会是各家平台的长期选择。而如果能在如此环境下坚持现有的精品化产出标准，保持厂牌的含金量，未来的收获或许相当可观。
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